要害詞：郭小川

郭小川

《甘蔗林——青紗帳》

在近年來有關今世詩歌的若干評論中，我曾屢次談到郭小川。他宏大的影響力，以及由此觸及的詩人之于時期和藝術本身多方面的關系，已成為分歧的詩人們對待詩歌效能的潛伏尺度。

郭小川的詩歌，曾是我們一代人的記憶。幾天前，當我在微信伴侶圈中貼出1977年版《郭小川詩選》書影后，立即有多位伴侶留言，他們都有這部詩選。此中一位我年夜學時期體育系的同窗，見此更是欣喜地表現，“《秋歌》《團泊洼的秋天》很是愛好”，并隨之附上了此中的若干詩句。這讓我想起我們七七級一代剛進校園時，朗讀并議論郭小川詩歌的情形。當然，從上世紀50年月走過去的上一代人，對郭小川詩歌的記憶應當更為深入。

從那時至今40多年來，一批批詩人從我們的瀏覽中走過，但跟著時間的流逝和評價標準的變革，很多名盛一時的詩人都逐步暗淡。而關于郭小川的評價，卻一直處在一個恒定的地位上。他在主流寫作者心目中的典范意義自不用言，即使那些抉剔刻薄的寫作者，也對他堅持著一份心坎的敬佩。一方面，他是一位一向處在時期潮頭，并因多方面的藝術建樹而擁有大批讀者的詩人；另一方面，作為主流寫作者的標志性，他又是一個不成復制的特別個別。郭小川的詩歌既同一于他所謹記的工作，又與他由此樹立的胸襟格式，以及真摯的自力思慮的精力親密相干。這既是詩人與時期的彼此選擇，更是詩人的自我造化。

郭小川的詩歌起步于北平先生活動時代，陳規模的寫作始于1937年前后，此間，他書寫了《滹沱河上的兒童團員》《駱駝商人挽歌》《我們歌頌黃河》等一系列詩作，這是他小我才思與所投身工作的最後獨奏。但那時的他想象過本身日后更年夜的詩歌作為嗎？我們無法答覆。由於從此后的1947年直到1954年，他中斷了詩歌寫作。先是從延安的軍政干部到擔負豐寧縣縣長，繼而是《群眾日報》《民眾日報》《天津日報》等消息陣線上的編采引導任務，接著轉赴武漢擔負中共中心中南局宣揚部處長兼文藝處長，直至回到北京出任中宣部文藝處副處長。

從一名軍政干部開端，歷經消息宣揚、實際宣揚，直到身居國度文藝宣揚中樞機構之職，在每一個地位上，他都展示出杰出的才幹。在中南局時代，他以“馬鐵丁”的筆名與人合寫的系列時政思惟雜文，已經名噪一時；在中宣部文藝處時代，又介入了年夜型音樂跳舞史詩《西方紅》的撰稿；此外，還書寫了大批的政策調研和消息報道。由此不丟臉出，他已完整投身于所從事的工作中，他的成分已被他的工作所規則。應當說，郭小川既有才能，更有熱忱，在這一工作軌道中樂此不疲。

工作的轉機產生在1955年，他由中宣部文藝處轉任中國作協黨組副書記、書記處書記兼秘書長之職，也就是從宣揚體系轉進文學體系。這一職務請求他的，固然仍有行政引導職責，但作協的本能機能性質，則使他從頭啟動了詩歌寫作，且一出手就名動全國，有了《投進非常熱絡的斗爭》《向艱苦進軍》《閃爍吧，芳華的火光》等詩作。

這是在新中國成立不久，全國各地的基本舉措措施扶植、重產業扶植、石油開闢和邊塞開荒等各類扶植項目標攤子周全展開，又面對國際經濟封閉的艱苦佈景下，郭小川以國度年夜局和時期年夜局的微觀視野，又以一位老兵士和兄長的口氣，向一代青年國民收回的煽動和號召。“啊啊，你們這一代/將是如何的光彩”，“年夜東南的黃土高原/將因你們的休息/變得/和江南一樣/遍地東風”。在詩體情勢上，這些詩作由馬雅可夫斯基式的臺階體組成，年夜海排浪、一浪三疊式的波次連帶，視覺後果上恢弘壯闊，富于朗讀後果的鏗鏘節律，尤其是貫串于此中的政論性的雄辯，使之成為與時期主旋律“押韻合轍”的開創性典范，也由此奠基了郭小川式的政論體詩歌形式。

但細心斟酌就會發明，貫串在這些詩作中的，家教還是一種宣揚煽動思想。其實質正像他所書寫的“馬鐵丁”雜文一樣，都屬于職務職責行動。但是，恰是這種職務職責付與的任務感和襟懷胸襟，又使他取得了一種潛伏的時期受權感，進而浮現為時期代言人的腳色。這種腳色，顯然并非他對本身的決心設定，但他的經過的事況、地位和格式，則決議了他的詩歌格式——也就是時期重器和國度重器型的寫作。這也是為此后浩繁主旋律寫作者所盼望，又因內涵格式的不合錯誤稱而難以抵達的那種境界，之所以稱郭小川為“一個不成復制的特別個別”，就是基于這一最基礎緣由。

但郭小川終回是一位深諳藝術之道的詩人，對于為本身博得盛譽的這類詩作，他此后曾如許表現：可以說，它們恰是“馬鐵丁雜文”的宣揚認識與詩歌創作沖動相聯合的成果。如其所說，“我不由自主地以一個宣揚煽動員的姿勢，寫下一行行政治性的句子，的確就像抗日戰鬥時代在村落的土墻書寫發動口號一樣。我的動身點是簡略明了的。我愿意讓這支筆蘸滿了戰斗的熱忱，輔會議室出租助我們的讀者，起首是青年讀者發展反動的意志，英勇地‘投進非常熱絡的斗爭’”（《月下集》）。

這波低音區的詩歌之后，時期風云的幻化則使他轉向冷峻與凝重，繼而寫出了《將軍三部曲》，以及《深深的山谷》《白雪的贊歌》《一個和八個》等記敘體長詩。這些對戰鬥聚會場地年月復雜人道停止深刻思慮的作品，也是超越了時期限制的更為深入的書寫，浮現出一個體具思慮光澤的郭小川。

1962年，郭小川調任《國民日報》特約記者，迎來了本身詩歌寫作的主要時辰。他簡直快馬加鞭地奔走于全國各個一線扶植的現場，書寫了諸若有關“鋼都”鞍鋼和“煤都”撫順的長詩《兩都頌》，有關包鋼的《平爐王出鋼記》等等多少數字宏大的一系列詩作。而這此中的精髓部門，則結集于1963年作家出書社出書的《甘蔗林——青紗帳》中，此中包含《廈家聲姿》《村落年夜道》《秋歌（之一）》《秋歌（之二）》《秋歌（之三）》《刻在北年夜荒的地盤上》，西南“林區三唱”系列的《瑜伽教室祝酒歌》《年夜風雪歌》《青松歌》，以及《甘蔗林——青紗帳》《青紗帳——甘蔗林》，這些都是我們耳熟能詳的作品。

在我看來，這既是他代表作中的焦點作品，也是支持起他作為一個時期經典詩人抽像的標志性詩篇。關于這些詩作的主要性，我愿從如下幾個方面來對待：

其一，從《投進非常熱絡的斗爭》開端，郭小川首創了豪情雄辯的政論體詩歌形式，而在這些詩作中，他將政論豪情融進一幅幅生疏新穎的茂密物象中，這些由他初次展示的豐茂物象和出色浮現的藝術魅力，使瀏覽取得了個人空間豪情沾染和物象詫異的雙重沉醉，由此也深化了這種政論體詩歌形式。

其二，很多讀者之所以致今仍對這些詩作津津有味，且并不感到它高調或有說教之嫌，就在于其抒懷聲調和主體人格的高度同一，以及飽蘸于此中的真摯與誠摯，這種情感在讀者中取得了激烈的心思認同。也就是說，大師承認，這就應當是郭小川的詩歌，也是只要他才幹寫出的詩篇。

其三，在“年夜我”的音調中，貫串著平易親熱的小我音調。郭小川詩歌的政論性抒懷，沒有涓滴真諦在握的超出感，而是將煽動的高亢，平抑在扳談式的基調中，進而轉化為人所共有的淺顯情懷。諸如“可記得？我們已經有過一點微小的心愿：/到了社會主義時期，狠狠心天天抽它三支捲煙”，諸這般類的表達，都曾等閒地震動了很多讀者的心弦。

其四，也是極為主要的，就是這些詩作中的情勢建樹。在此，且以《刻在北年夜荒的地盤上》為例：這片地盤喲，頭枕邊山、面向國門，/風急路又遠啊，連現代的觀光家都難以問津；/這片地盤喲，背靠林海，腳踏湖心，/水深雪又厚啊，連驛站的千里馬都未便揚塵。

在這里，郭小川首創了如許一種詩體情勢：四行一節，每行多個短句，每節兩個句組，然后兩個句組高低對仗，每一詩行的多個短句又隔行對仗。古詩自出生以來，一向存在著一個情勢的平易近族化摸索題目。在這里，他把古典文學中漢賦和駢文的展排與對仗轉化在時期語境中，構成了綿密豐茂的意象展排和節拍變更，同時以句型對仗的工整和紀律性，使詩歌便于記憶和朗讀，并直接照應了平易近族深層審美心思習氣，具有親和感。這種情勢，此后也曾為浩繁的詩人所仿效。

此外，這種四句、長行詩體的精簡格局，諸如《秋歌》三首中兩行一節，彼此對仗，且詩行適中，繁複明快的古代駢體作風；“林區三唱”中《祝酒歌》之類，詩行短小如元代小令，句型構造既參差不受拘束又年夜體對仗，等等，這些活躍有序的平易近謠體作風，都成了光鮮的郭氏詩歌標誌。

其五，是郭小川的說話建樹。繼詩體情勢的平易近族化摸索之后，他的詩歌在說話形狀上又表示出一個凸起特征，這就是歸入了豐盛的平易近間俚語和大眾白話元素，并構成了令人喝采的藝術後果。諸如《祝酒歌》中，“三伏全國雨喲，/雷對雷，/朱仙鎮交兵喲，/錘對錘；/今兒早晨喲，/我們杯對杯！”《青松歌》中的“三個牧童，/必講牛犢；/三個婦女，/必談丈夫；/三個林業工人，/必夸長青的松樹”，等等。但這類說話并非現成的存在，而是來自作者持久的下層生涯，來自他對有關大眾說話元素的敏感體認與豐盛積聚，繼而以其詩人才幹停止的再發明。現在，在詩歌說話的翻譯體聲調幾回再三遭到詬病之時，郭小川詩歌的這種典范性結果更顯得可貴。

是以，詩人郭小川既是時期重器型的作家，也是在中國古代詩人序列中留下了多項遺產的一位詩人。他在他的時期所首創的政論體詩歌形式，他與同時期詩人一路踐行的“深刻生涯一線”的寫作形式，都曾對中國文學與作家，也對一代代的讀者發生過深遠的影響。同時，郭小川在詩歌文本方面一系列的藝術建造和人格范式，則使他既屬于他的時期，又超出了他的時期。